A julgar pela reação da platéia que assistiu ao ensaio geral do espetáculo Alegría, do Cirque du Soleil, ontem, dia 13, no Expotrade Pinhais, a temporada paranaense será de extremo sucesso.

E não poderia ser diferente: mesmo no ensaio, todos os detalhes do show, do começo ao fim, foram apresentados sem sequer uma falha.

O público aplaudiu, aplaudiu e aplaudiu. A abertura, realizada por um menino russo que fez as vezes de mestre de cerimônias, encantou pelo fato do português praticamente perfeito do garoto.
Ao fim da sessão, os 53 artistas de 14 nacionalidades diferentes (incluindo um brasileiro, o palhaço Marcos de Oliveira Kazuo) retornaram ao palco para agradecer três vezes, tamanho o entusiasmo do público curitibano, considerado o melhor termômetro para qualquer espetáculo.

O Espetáculo

Alegría retrata uma época em que a fantasia e a mágica eram parte da rotina diária das pessoas – quando o mundo de cada um era sua família e sua comunidade e qualquer coisa além disso era o fantástico desconhecido. O espetáculo inspira-se nas famílias circenses que cruzavam a Europa há não muito tempo e conta com o apelo universal do circo como elemento básico. Bobos da corte, menestréis, mendigos, velhos aristocratas e crianças mostram como é possível agir melhor individualmente e em conjunto, em busca de épocas que oferecerão mais oportunidades.

Nove atos
Já na abertura, “Trapeze Solo” desafia a lei da gravidade com giros em pleno ar e manobras harmônicas, numa dança que “captura a energia de cada momento da vida”. Na seqüência, uma verdadeira gangue surge em “Power Track”, utilizando um trampolim-surpresa para realizar acrobacias que primam pela velocidade e altura, apresentando a imponente força da juventude.

Em “Handbalancing“, um artista solitário eleva seu corpo no ar suspenso apenas por uma de suas mãos, utilizando a outra para criar formas elegantes e surpreendentes. Ritmos percussivos tribais dão a atmosfera para a “Fire-Knife Dance”, uma sedutora e ousada performance em que o artista manipula facas em chamas por seu corpo, dos pés às palmas das mãos, passando pela boca.
Na seqüência, dois solos: “Manipulation”, que combina delicadeza e flexibilidade a partir de elementos da ginástica olímpica, balé e malabares; e “Flying Man”, uma performance que exige toda a destreza do artista para controlar, ao mesmo tempo, a elasticidade do bungee e a força das argolas da ginástica olímpica.

Em estreitas barras - únicas, duplas, ou triplas -  colocadas sobre os ombros, os performers de  “Russian Bars” equilibram-se uns sobre os outros em saltos sincronizados e giros precisos, num alto nível de concentração e confiança mútua.

Já “Contortion”, um duo, “esculpe” formas como se fosse uma entidade única, com movimentos em uma mesa rotatória aparentemente leve.

No encerramento, três barras colocadas no alto da tenda servem de “playground” em “Aerial High Bar”, onde acrobatas voem aos braços de receptadores suspensos pelo joelho em um “berço” em movimento e, ao final, num salto mortal sobre a rede de proteção.